“This has been held up for release since 1942 since it was shot, I’ve been trying to get released ever since,” Lucas told Jon Stewart. “It’s because it’s an all-black movie. There’s no major white roles in it at all…I showed it to all of them and they said no. We don’t know how to market a movie like this.”

“Red Tails,” which stars Cuba Gooding, Jr., and Terrence Howard, is based on the Tuskegee Airmen, the group of pioneering black pilots who fought in the United States’ segregated armed forces during World War II. The movie is directed by Anthony Hemingway, the rare black director getting a chance to direct a big-budget feature.

Last week, Lucas told USA Today that he was worried that if Red Tails was a failure, it could have negative repercussions for black filmmakers. “I realize that by accident I’ve now put the black film community at risk [with Red Tails, whose $58 million budget far exceeds typical all-black productions],” he said. “I’m saying, if this doesn’t work, there’s a good chance you’ll stay where you are for quite a while. It’ll be harder for you guys to break out of that [lower-budget] mold. But if I can break through with this movie, then hopefully there will be someone else out there saying let’s make a prequel and sequel, and soon you have more Tyler Perrys out there.”

WATCH:

Ladite société, après plusieurs soubresauts, va s’éteindre dix ans après, entrant ainsi dans le cercle des sociétés des droits d’auteur qui vont mal au Cameroun depuis le départ de la Sacem en 1979. Esso Essomba, accusé sans preuve, puisqu’il n’a jamais été poursuivi’ d’avoir détourné beaucoup d’argent des artistes, s’est reconverti dans les affaires. Son retour pour la conquête de la société camerounaise de l’art musical en juin dernier fut un échec. Mais, le chanteur de charme qui a remixé ses deux albums originaux, n’a plus rien offert aux mélomanes depuis 1981. son retour au Cameroun n’est pas un calvaire.

Ce riche propriétaire terrien vient dans un domaine à Yaoundé, son village, qui frise l’ostentatoire. D’ailleurs, cela lui plaît bien, s’il peut être heureux écoutant André Bocilli pendant ses lecture, avoir avoir sarclé son champ de maïs ou visiter sa volaille. C’est dans ce domaine digne d’un château que Esso Essomba a reçu le reporter de Mutations, pour une interview à bâtons rompus que lui-même a commencée, sans protocole. Esso Essomba ne s’explique pas. Il donne son point de vue sur l’état de l’art au Cameroun.

Où est passé Esso Essomba ?
Ce n’est pas parce que vous chaussez des godasses et un beau short que vous êtes footballeur. C’est la pratique dans un stade de football en occupant un poste précis et exceller dans ce poste qu’on devra vous appeler footballeur. Plus précisément, on devrait vous appeler attaquant, défenseur ou gardien de but. Voilà les séquences qu’on retrouve dans un métier bien défini. Dans le métier de l’art, en ne prenant que la musique, il y a 50 petits métiers tout autour. Quand on parle de la musique en général, on parlera des musiciens, comme dans la médecine : généralistes et spécialistes. Je suis souvent stupéfait e me rendre compte qu’une petite fille que je voyais dans la rue hier et qui arrive à la radio en chantant faux et mal, qu’on se mette à l’encenser, qu’on l’appelle musicienne. Il est intéressant de poser des question, non aux théoriciens, mais aux acteurs. Peut-être que les théoriciens mettent en place un cadre normatif pour évoluer dans l’art.
Mais, il faut pouvoir démêler les chevaux. Il y en a qui n’ont jamais chanté et pourrissent l’environnement. Il y en a qui chantent beaucoup à la télé mais, qui chantent faux. J’ai pris du recul parce que j’ai mal. Si j’étais resté en Europe comme Manu Dibango, car, il est dans une environnement où tout le monde est bon. Mais, dans mon environnement au Cameroun où beaucoup sont mauvais, je refuse de cela pour un art aussi perfectible. Il faut dire que je n’ai pas la science infuse. Il y en a qui connaissent beaucoup plus que moi. Mais, je participerais à mon niveau en racontant ce que j’ai pu vivre. Je ne suis pas un donneur de leçons.

Est-ce pour cette raison que vous abandonnez la gestion du droit d’auteur ?
Nous vivons dans un système qui est prêt à vous broyer, à vous descendre de votre piédestal pour vous mettre à nu. Certains ont dit de moi que je suis un artiste talentueux. J’ai essayé d’entrer dans le droit d’auteur et vous avez vu ce que j’ai subi. Les autres ne sont pas prêts à me suivre. De peur qu’ils finissent comme moi. Nous sommes dans un système accaparé par les fonctionnaires avides d’argent. Aucun fonctionnaire, lorsqu’il a été nommé dans une société qui ne marche pas n’a été content, disant « oh, on m’a donné quelque chose qui est pourri ». Or, en les mettant là, on suppose qu’ils ont les talents et la capacité à redresser cette société. Pourquoi les fonctionnaires ne veulent-ils pas créer ? Il faut créer. Ils veulent gérer. On pense que les seuls habilités à le faire sont les fonctionnaires. Dieu seul sait qu’en 50 ans, ce sont eux qui ont mis le Cameroun à terre. J’insiste là dessus. Que retiendra-t-on d’eux?
C’est la raison qui amène certains grands artistes à se détacher de cette histoire de droits d’auteur. Car, ils se disent que ce n’est pas à travers le droit d’auteur qu’ils ont leur notoriété. Ils ont leur aura pour leur postérité ailleurs. Nous l’avons aussi vu avec des artistes comme André Marie talla, Toto Guillaume ou Manu Dibango qui ont été humiliés. Je ne sais pas d’où sortent ceux qui sont chargés de conseiller le chef de l’Etat. Qui a dit que, pour un pays émergent comme le nôtre, il ne peut pas avoir de spécialiste de la culture à côté du chef de l’Etat pour vendre l’image de ce pays comme la fait le football.
D’ailleurs, même au football, ceux qui ont fait des études à l’instar de Joseph Antoine Bell ont été combattus. Qui a dit qu’un artiste ne pouvait pas conseiller le chef de l’Etat, même s’il n’a pas de doctorat ? On a l’exemple du Brésil avec le président Lula Da Sylva qui a nommé le musicien, Gilberto Gil ministre de la Culture. Le président d’Haïti est un musicien. Même Bill Clinton qui m’a reçu à la Maison Blanche est un féru de la musique. Il joue du saxophone. Il faut faire haro sur cette manière rétrograde de penser que, pour développer le pays, il n’y a que les fonctionnaires. Que chacun se mette à sa place à que le pays avance.

Vous êtes le premier artiste camerounais à avoir gérer le droit d’auteur. Pourquoi avez-vous été combattu, est-ce parce que vous n’êtes pas pauvre comme la plupart des artistes ?
Tout part du départ des Blancs du pays. Les premiers noirs qui les remplacent sont des fonctionnaires. Or, s’il y a un semblable de modernité aujourd’hui, c’est grâce à des individus, des privés généralement discrets. Malheureusement, nous les artistes, sommes très visibles, en même temps que nous gênons les autres à tourner en rond. 60% de ma vie a été bâti sur l’art et la musique. Je pouvais aller jusqu’à 90%. Mais, j’ai dû me raviser très tôt. Nkembe Pesauk, après avoir fait sa musique au Cameroun, a dû reprendre al craie pour enseigner dans une université aux Etats-Unis, parce que incompris au Cameroun. Voilà le sort réservé aux artistes un peu intellectuels que nous sommes. Il y a beaucoup de jalousie, d’incompréhension et d’arrivisme.
Tous ceux qui prétendent avoir été à l’école pour diriger ce pays, pour ceux de ma génération, nous savons comment ils y sont arrivés. Comme au Cameroun on voulait des diplômes, c’était la diplomite. Il y a plein de faux diplômés au Cameroun que de vrais diplômés et qui sont aux affaires. Par ailleurs, le Cameroun a démarré comme sur des «chapeaux de roue» où on avait besoin de gens, faute de main d’oeuvre. On a vu des infirmiers devenir des médecins à l’instar de mon père, sorti d’Ayos comme infirmier breveté. Il est allé à Dakar. On les appelait médecins indigènes. Tout simplement parce qu’il y avait un manque de personnel. Ils sont arrivés et ont dit : « nous ou le déluge ». C’est pour cette raison qu’on nous a toujours traités, jusqu’à ce jour de manière vulgaire. C’est aussi pour cette raison qu’on n’a jamais proposé au chef de l’Etat une politique réel. On ne peut pas penser que 50 ans après l’indépendance, qu’il n’y ait pas une véritable structure d’Etat qui puisse pousser les artistes à exceller dans l’art.

Vous-même n’avez jamais été tenté de jouer le jeu un jour, puisque les principes ne sont utiles que s’ils servent les hommes ?
Il y a des gens qui sont chargés de détecter les talents, qui apporteront quelque chose à l’édifice de ce pays. Si je parle mal du chef de l’Etat ou d’un ministre, ils seront au courant tout de suite. Tous savent ce que j’ai fait pour ce pays et ce dont je suis capable. Ils savent même où j’habite. Quand je suis malade, ils le savent. Nous sommes dans un pays où il n’y a plus de repères. Nous avons des confrères mal en point aujourd’hui. Or, quand ils étaient aux affaires, nous leur donnions des conseils. Ils n’ont pas voulu les suivre et ils le regrettent aujourd’hui. Je ne peux tenter quoi que ce soit. Car, je crois aussi en Dieu. Je pense qu’il y a des hommes capables d’impulser quelque chose qui puisse nous permettre de réaliser nos rêves. Le Cameroun aujourd’hui est pétri de potentialités. Et le bonheur est fonction de ce que chacun a dans la tête. Tout le monde n’aimerait pas vivre de façon ostentatoire comme moi.

Comment comprendre que les Camerounais soient parmi les meilleurs instrumentistes au monde. Mais, que sur le plan du chant, ils soient quasi inexistants ?
Le domaine de l’art est un domaine très compliqué. On parle même des castes, des loges où on n’entre pas aussi facilement. Il est plus facile de recruter un instrumentiste qu’un chanteur. Un chanteur est déjà un leader en soi. Il est au devant de la scène. Il est plus difficile de sortir un chanteur. Les instrumentistes accompagnent seulement. Ils forment un tout. L’industrie de la culture en occident est plus importante que l’industrie de la guerre. Imaginez que ces industriels misent sur nous les chanteurs. Je vous prendrai l’exemple de Julio Iglesias ou Mike Brant, Claude François, Dalida, qui sont venus s’imposer avec le chant en France. Il faut que nous redéfinissions les règles. Nos chanteurs ne doivent pas aller être découvert à l’extérieur. C’est quand ils partiront d’ici qu’ils s’imposeront et à l’extérieur, et ici. S’ils ont leur base là-bas, ils ne perceront jamais. Jacques Greg Belobo est en observation. Il fait le tour du monde aujourd’hui.
Mais, lorsqu’on se rendra compte qu’il est en train de ravir quelque chose, il lui arrivera un petit accident. Que faisons-nous pour protéger les nôtres ? Soit ils sont être exploités, pressés et ils nous reviendront quand ils ne valent plus rien, comme on est en train de la faire avec nos footballeurs. Pense-vous qu’on paie Eto’o Fils pour sa belle gueule ? C’est le rendement. Par conséquent, nous nous sommes appropriés les clubs étrangers parce que nos compatriotes y évoluent. Qu’est-ce que nous avons mis en place pour les garder ici, la possibilité pour qu’ils excellent d’abord ici avant que les autres viennent les chercher ? Ces bassistes qui sont parmi les meilleurs du monde sont simplement exploités et c’est parce que le Blanc nous a dit qu’ils sont bons. S’il ne s’agissait que de nous, on ne saurait même pas qu’ils sont valeureux.

Puisque nous n’avons pas de conservatoire, faut-il valoriser les chorales ou créer une école de chant ?
C’est par substitution que les chorales émergent. Certaines évoluent à l’emporte-pièce. Toutefois, il faut déjà saluer leur initiative. Lorsque le vieux Ele Ntonga, ce haut cadre de la justice commençait, paix à son âme, on ne donnait pas cher sa peau. Il a eu de la considération pour sa fonction. Nous qui sommes passés par le collège Vogt savions déjà que c’était quelqu’un d’intelligent. En passant par les chorales, il ne gênait personne. Il était dans un cadre sacerdotal et on l’a laissé évoluer. C’est scandaleux que nous n’ayons pas au moins dans chaque mairie d’arrondissement pour le cas de Yaoundé, quatre petits murs pour des formations. Nous avons les retraités de la garde présidentielle qui chôment qui sont titulaires des Bs1, Bs2, les plus grands diplômes de la musique. Ils pourraient être recrutés dans les mairies. On pourrait alors organiser des concours inter-mairies ou intercités.
Cela pourrait motiver les enfants et nous fabriquerions alors des génies. A l’époque du ministre de l’enseignement supérieur Jean marie Atangana Mebara, nous avons créé le festival universitaire comme l’Ossuc. Car, le seul fait d’être à l’université ne doit pas priver les jeunes de continuer à faire ce qu’ils faisaient déjà au secondaire : les arts. Et que, lorsqu’un universitaire pratiquera un art, il le fera à la dimension du niveau intellectuel qu’il a. et le jour où lui-même sera ministre ou Premier ministre, il ne regardera pas avec dédain la culture. Lorsqu’il écoutera, il aura la capacité d’apprécier. Il pourrait aisément parler de musique ou de tour autre art parce que lui-même l’aura pratiqué. Malheureusement, c’est un projet qui est mort avec le départ du ministre. Les idées ne manquent que pas.
Je vous prendrai le cas de la ville de Yaoundé. Elle est laide parce qu’on n’a pas fait confiance aux architectes, qui sont des artistes. La communauté urbaine ne devrait délivrer une autorisation qu’après l’avis favorable d’un architecte, qui connaît le plan directeur de la ville. Je vois des confrères comme Aladji Touré, qui viennent animer des ateliers au Cameroun chaque année. Je ne sais pas si le ministère de la Culture est au courant. Chacun peut initier. Chacun apporte une pierre à l’édifice. Mais, quand cela devient important, l’Etat qui a les moyens doit apporter son soutien. Nous sommes passés à côté de beaucoup de choses.

Et si nous parlions de la Socinada, comment est-elle créée ?
La Socinada naît à partir de la mort de Bebey Black en 1988. Ayant constaté qu’il n’y avait aucun mouvement associatif pouvant nous permettre de gérer le décès d’un confrère, nous avons pensé lancer à Yaoundé une réunion afin que les artistes fassent une petite quête. Les confrères de Douala nous ont rejoints à l’instar de Joe Mboule, Nkotti François, Salle John, Beko Sadey etc. La mutuelle des artistes camerounais voit alors le jour. Elle est dirigée par Joe Mboule. Nkembe Pesauk et moi qui avons été chargé de concevoir les statuts avons pensé qu’il fallait remettre une société de gestion de droit d’auteur, la Socadra morte, ne pouvait plus renaître de ses cendres. Il y eut des sceptiques qui ne concevaient pas que l’Etat pouvait nous laisser une parcelle de pouvoir, pour le faire. C’était un rêve de jeune. Nous avons cependant été beaucoup encouragés par feu ministre Henri Bandolo. D’ailleurs, la loi 90 votée en août 1990 qui crée la Socinada s’appellera la loi Bandolo.
Profitant de la libéralisation en perspective, nous nous sommes lancés. C’est le ministre Augustin Kontchou qui nous permet de mettre cette société en place. Comme nous étions les meneurs, nous avons exigés qu’au départ, le professeur Stanislas Melone dirige cette société. D’ailleurs, c’est lui qui rédige les statuts de la Socinada. Même si notre objectif était que la société soit gérée par les artistes. Nous connaissions un peu le droit. Mais, il avait une importante carrure. Lorsqu’il est nommé recteur de l’université de Douala, il cède sa place au bout de son mandat de trois ans à Robert Sanding Beng, conseiller technique du ministre de la Défense. Il avait déjà été directeur général adjoint de la Socadra. Je crois que l’esprit du fonctionnaire l’a emporté sur celui de technocrate. Je suis donc plébiscité en 1995 lors d’une assemblée générale extraordinaire. Car, le mandat était de trois ans, que nous avons prolongé à cinq ans, les assemblées générales nous coûtant cher. Lors de cette Ag, nous avons cotisé une somme de 1050.000 et un chèque en bois que nous avait remis le directeur général de la Crtv Gervais Mendo Ze.
Avec l’aide du ministre Henri Bandolo, par ailleurs président du conseil d’administration de la crtv, nous avons eu des négociations avec le Dg de la Crtv. Ce qui nous a permis de passer d’un contrat de 50 millions Fcfa à 150 millions Fcfa à verser chaque année à la Socinada pour le compte du droit d’auteur. C’est moi qui viendrai relever le contrat à 350 millions Fcfa qui est existe encore. Nous avons réussi à réaliser un budget de 850 millions Fcfa. C’est ce qui a suscité beaucoup de jalousie. Les gens se sont rendus compte qu’il y avait beaucoup d’argent dans le droit d’auteur.

A quel moment la société commence à avoir des ennuis ?
La Socinada commence à avoir des ennuis lorsqu’il y a changement à la tête du ministère de la Culture. Le ministre Isaïe Toko Mangan s’en va et arrive le ministre Ferdinand Léopold Oyono. Nous avons eu deux séances de travail avec lui. Il a été très agréablement surpris par le travail abattu. Surtout que nous le faisions sans l’aide de l’Etat. Par ailleurs, nous travaillions sans texte d’application de la loi de 90. Nous étions aidés par quelques amis du gouvernement. Mais, le hic viendra du fait qu’un secrétaire nous annonce que par tous les moyens, les choses pourraient être revues car, le ministère n’avait pas d’emprise sur la société. Nous sommes en 1999.

Quand est-ce que les choses s’arrêtent ?
Tout s’arrête avec la convocation d’imminents professeurs d’université supposés maîtriser le droit d’auteur. Il s’agit d’Adolphe Minkoa She, Christophe Senna. Nous aurons des réunions à la présidence de la République et dans les services du premier ministre pour arbitrer. Le premier ministre, par le biais de son secrétaire général, a demandé que conformément au désir du chef de l’Etat dans sa politique culturelle, de laisser les artistes s’occuper eux-mêmes de leur propre société. Mais, vous savez, on est au Cameroun. Ces professeurs sont arrivés pour démontrer au Premier ministre que la société marchait mal et qu’il fallait tout changer. Nous avons été priés de nous mettre de côté. Et, par respect pour le ministre d’Etat, pour son âge et pour sa carrure, nous nous sommes retirés et avons laissé faire. Ils ont fait passer leur loi à l’Assemblée nationale, ils ont dissout la Socinada et ont créé la Cmc plus tard et puis, patatras.

Mais, vous avez été accusé de détournement de 4 milliards Fcfa ?
Nous avons eu trois contrôles. Ces audits ont été payés par les fonds propres de la Socinada. La Crtv a toujours payé. Où est passé cet argent ? Une société de droit d’auteur ne peut pas tomber en faillite, puisqu’il y a toujours de l’argent. Et on a fabriqué des choses selon lesquelles j’ai détourné 4 milliards Fcfa. Je n’ai jamais été interpellé et les auditeurs ne m’ont même jamais appelé. Ils sont arrivés dans nos installations et ont pris tous mes documents. Des sociétés sont installées dans mes locaux sans qu’on ne m’ait appelé pour récupérer mes effets personnels jusqu’à ce jour. Malheureusement, aucun artiste, depuis ce temps-là, n’a pu toucher 1.000.000 Fcfa de droits d’auteur.

Il y a ce procès retentissant avec votre Dg, Vincent Diboti qui est traîné en juste par un groupe d’artistes…
Il est traîné en justice avec pour motif : détournement de biens. Il comparaît normalement et est libéré pour défaut de preuves. Je crois qu’il n’y a pas plus haut que la loi dans ce pays. Je vous rappelle que les plaignants ont désisté et le ministère public a continué avec l’affaire jusqu’au dénouement final : son acquittement pur et simple. Le problème devait être celui des justificatifs des dépenses engagées. Les auditeurs doivent auditionner les responsables mis en cause. On n’auditionne pas en venant s’asseoir dans les locaux, en compulsant les documents et en faisant un rapport. D’ailleurs, nous savons où se trouve l’auditeur de ce fameux rapport. Il a pris 25 ans de prison, Claude Bernard Messi, qui était dans un micmac avec les autres. Voilà pourquoi le Dg Vincent Diboti a été relaxé.

On accuse aussi la Socinada d’avoir été complice de Mc Pop Music accusé d’avoir volé les timbres de cette société…
On a profité d’un fait. Alain Noumsi (Mc Pop) music et bien d’autres personnes ont été en prison. On a découvert une manipulation des timbres qui n’ont pas une valeur fiscale. Ils avaient une valeur symbolique pour liciter le produit. S’étant rendu compte que ces timbres ont été volés, le directeur général a porté plainte. Nous sommes dans un pays où des tonneaux vides font beaucoup de bruit. Même jusque-là, on n’a pas pu démontrer que le directeur général avait été coupable de détournement de timbres. Comment aurait-il pu ? Un haut cadre comme lui ? Ce n’était même pas possible.

Pour une si importante affaire, puisque la valeur des timbres était estimé à plusieurs millions Fcfa, comment comprend qu’Alain Noumsi n’ait passé que 10 mois en prison alors qu’il vous a volé beaucoup d’argent ?
Simplement parce qu’il y avait ces interférences. Des artistes eux-mêmes sont venus s’interposer à la procédure. Or, cette procédure avait été entamée pour leur défense. Des brailleurs sont venus dire que c’était le Dg le responsable, et non Alain Noumsi. Cela a profité à Alain Noumsi. Et cela illustre la division de la société. Du fait de la puissance de l’Etat. Comment ne pas penser que ce que le ministre Oyono, très proche du chef de l’Etat disait ne venait pas de la bouche de ce chef de l’Etat ? Il faut restituer l’histoire telle qu’elle a été vécue. Peut-être ceux qui sont arrivés après moi ont fait mieux que moi.

Entretien mené par Justin Blaise Akono| 26 Decembre 2011 | Mutations |

Le couple présidentiel a rejoint les cinq récipiendaires de la distinction la plus haute en art que les Etats-Unis remettent à ces artistes et à ceux qui font la culture. Parmi eux, le saxophoniste Sonny Rollins, l’actrice Meryl Streep, le chanteur Neil Diamond, le violoniste Yo-Yo Ma, et la chanteuse de Broadway Barbara Cook.

“En s’exprimant, ils nous aident à apprendre quelque chose de nous” remarqua le président Obama lors de sa courte élocution devant l’audience, en parlant des artistes. “Ils nous font rires. Ils nous font pleurer. Ils nous rassemblent. Ils poussent les frontières de ce que nous croyons possible. Et chacun d’eux a été béni d’un don extraordinaire. Ce soir, nous les remercions de partager ces dons avec nous.”

cameroonwebnews| 5 Décembre 2011 |

Regardez les photos de la soirée.

Regardez un extrait de la video  de la soirée

La voix du rossignol est grippée et c’est toute la musique camerounaise qui est en deuil ». Sa majesté Njitack Ngompé Pélé, le chef supérieur Bafoussam, a rendu un dernier hommage à Maurice Kembiwo Fotié. C’était au cours de l’escale faite avec la dépouille du chanteur à la chefferie Bafoussam, très tôt samedi 3 décembre 2011. Jean-Marie Tiam, de son nom d’artiste Tim, a plusieurs fois essuyé ses yeux remplis de larmes face aux efforts déployés par la communauté artistique pour rendre un dernier hommage à son cousin.

Le dernier voyage de Foty a pourtant commencé par un couac. La caravane qui devait effectuer le tour de la ville à son honneur ne s’est pas déroulée le jeudi comme prévu. Le lendemain, des musiciens, au rang desquels San Fan Thomas, Marco Mbella, Tout Couleur et Beko Sadey ont animé la veillée funèbre. L’unique fils de Foty, venu des Etats-Unis où il réside pour enterrer son père, va faire remarquer que grâce au public, le nom de son père est resté éternel.

Lors de l’inhumation, les cinq personnes qui ont fait des témoignages se sont accordées à dire que dès sa tendre enfance, Maurice Kembiwo Fotié, décédé le 11 novembre dernier, transformait tout bruit en chanson. A peine le caveau familial s’est-il refermé sur sa dépouille au quartier Ndiambou à Bafoussam que sa musique a envahi l’espace. L’artiste ne meurt jamais.

Honoré Feukouo | 3 Décembre 2011 | Le Jour |

Quel le but de votre présence au Cameroun en ce moment ?
Je suis venu accompagner une initiative qui m’a intéressé. Anna Ngan Yonn et son équipe sont venues me voir à Paris pour me présenter le projet du 10ème anniversaire de la marque Kreyann avec le projet K-Walk. Nous avons discuté longuement pendant quelques mois. L’angle qu’ils abordaient m’a énormément plu. Surtout lorsqu’ils m’ont dit qu’ils allaient travailler en partenariat avec des Sud-africains. Ce qui m’a rassuré parce que j’ai déjà travaillé avec ces derniers, qui sont des gens sérieux.

À l’occasion de la sortie de votre nouvel album, vous choisissez de tourner un clip avec la famille Jackson aux Etats-unis. Où s’achemine –t-on ?
Je suis l’ami de Germaine et Tito Jackson. C’est en faisant des tournées et festivals que j’ai rencontré le premier cet été. C’est vrai qu’avec Michael Jackson, il y a eu un double accro. Un côté positif et un autre négatif pour dire que ces gens écoutent nos musiques et les reprennent de temps en temps. Ce qui n’a pas le cas avec les musiques de l’Afrique de l’ouest. Par contre les chansons des artistes camerounais sont de plus en plus reprises par des chanteurs américains : André Marie Talla, moi, ou encore «Zangalewa» qui a été l’hymne de la coupe du monde en 2010. Même si les strats reprennent nos chansons, ceci n’empêche pas que l’on puisse développer des relations d’amitié avec leurs proches. Tout ce qu’il faut leur faire comprendre, c’est qu’elles apprennent à demander l’avis de l’auteur.

De jeunes artistes comme Passy ou X-Maleya sont aussi associés. Est-ce une nouvelle ère quicommence?
Arrivé à mon âge et après avoir eu autant de disques, il faut faire attention à ne pas réaliser le disque de trop. Il faut prendre le temps de faire un disque. Ce qui impose qu’on écoute les autres, l’air du temps dans lequel tu vis. Autrefois, je me suis associé à Angeline Kidjo, Youssouf N’Dour, dans le cadre de la première vague. Pour ce nouvel album, j’ai choisi de m’associer à la nouvelle vague d’artistes comme X-Maléya, Passy, une Marocaine, etc.
J’ai choisi ce mélange de genres pour prouver aux gens qu’il n’y a qu’une seule musique : «La bonne musique». Les voir jouer des chansons que je compose, avoir leur point de vue m’intéresse. C’est un voyage que je propose aux gens. Surtout que je fais plus la scène que les disques. C’est un projet que j’ai pensé et que nous allons tous découvrir à travers cette douzaine de titres, tous différents les uns des autres à partir du 7 novembre 2011 [hier].

Quelle lecture faites-vous du verdict de la Cour suprême à la faveur de la Cm, la société des droits d’auteurs que vous avez mise sur pied?
Cela fait six ou sept ans que je ne suis plus dans la gestion de cette structure. Et jusqu’à présent, ils n’ont pas réussi à stabiliser la situation. Pendant ce temps, la condition de l’artiste camerounais est déplorable. Il faut espérer cette fois que tout le monde mettra la main à la pâte.
Je rappelle que beaucoup d’artistes ne savent même pas de quoi il s’agit. Et qu’au départ, c’est moi qui crée la Cmc. Pour l’instant il y a eu des rebondissements. Qui l’a gère maintenant ne m’intéresse pas. Mais il faut penser à changer de nom. Car si c’est le même nom, il va falloir penser à me payer les droits d’auteurs.

Propos recueillis par Aristide Ekambi | 9 Novembre 2011 | Mutations |

C’est son premier prix au festival de Rochefort en 1984 qui l’a fait connaître du grand public. Très actif sur les planches, on l’a vu également dans les films “Lumumba” de Raoul Peck et ’’Le Couperet’’ de Costa-Gavras. Dernièrement, il avait fait aussi une petite apparition dans la série ’’Plus Belle La Vie’’. Dieudonné Kabongo est né au Katanga en 1950. Il était belge d’adoption depuis 1970. Il est donc décédé hier à l’âge de 61 ans.

Son décès a entre autres été annoncé par l’un de ses partenaires, le comédien Jean-Louis Leclerq, sur sa page Facebook : “saloperie de mort”, conclut-il.

’’En sa mémoire, le centre Armillaire restera exceptionnellement fermé ce mercredi 12 octobre 2011’’, a déclaré Thierry Wenes du centre culturel de Jette qui rajoute : ’’Comme certains artistes, parmi les plus grands, il a tiré sa révérence sur scène ici même en plein spectacle. Gageons que “les nouvelles de l’espace”, dont il était un des nouveaux chroniqueurs, aient été pour lui un bon passeport pour l’au-delà’’.

Mirko Popovitch était en scène avec Dieudonné Kabongo et témoigne à chaud

“C’est terrible, on était ensemble sur scène, une soirée spéciale entre vieux complices, il s’est écroulé, j’ai tout essayé, le massage cardiaque, la respiration artificielle… Les secours sont vite arrivés !!! Rien à faire, le grand Kabongo, mon vieux pote, ce surdoué musical et théâtral, n’est plus… Mille projets et surtout ses enfants, devant le vide…

Il est tard, je ne m’y fais pas, c’était un Congolais, un Belge, un artiste, un ami, un frère…

Demain mercredi, nous avions rendez-vous à l’Af’theure pour parler de son projet téléfilms…

Salut l’artiste !”

Pierre Vandenbulcke, Xavier Van Oppens

«La musique camerounaise est gravement malade. Elle est même morte. La Fête de la musique devrait être une occasion pour les musiciens camerounais de programmer une sorte de boycott général de tout évènement festif au Cameroun pour envoyer un signal fort aux autorités de Yaoundé», s’écrie l’artiste, convaincu de ce que cette musique est d’abord malade de sa qualité.

Ce parce que les jeunes artistes copient ceux qu’ils considèrent comme des modèles dont font partie Petit Pays et Lady Ponce. Conscient de ce que Petit Pays est un leader de la musique camerounaise, Joe La Conscience indique que son action vise à dissuader tous les autres artistes qui voudraient faire dans ce registre musical.
L’auteur de «Constitution constipée» a communiqué cette information au cours d’un point de presse tenue hier à Douala.

B.D | 22 Juin 2011 | Mutations |

C’est assurément un son de cloche nouveau à moins de six mois de l’élection présidentielle. Le président de «Talent Coalition», le cinéaste de renommée internationale, Jean-Pierre Bekolo a adressé le 8 mai dernier une lettre aux «présidents des partis politiques du Cameroun présentant un candidat à l’élection présidentielle de 2011».
Le réalisateur de «Les Saignantes» commence par faire observer que des milliers de Camerounais plein de talents errent dans notre pays et en dehors de notre pays sans moyens de pouvoir apporter leur contribution à la construction de l’édifice national. Pour lui, il n’est pas acceptable que l’exil demeure la seule solution qui leur soit proposée. «Est-ce à dire que le talent n’est pas une valeur reconnue dans notre pays ?», s’interroge-t-il.

Jean-Pierre Bekolo poursuit en indiquant que le secteur de la culture regorge d’un nombre important de ces talents clochardisés ne pouvant vivre de leur métier dans leur pays, il revendique aujourd’hui la place qui lui revient de droit et qui aurait toujours du être la sienne dans le projet de développement de notre pays. Et d’interpeller les leaders des partis politiques : «Combien d’erreurs ont été commises dans le passé par négligence de la dimension culturelle ? Combien de projets et plans de développement ambitieux ont échoués parce qu’ils ne prenaient pas en compte le facteur culturel?».

M. Bekolo rappelle que «la culture nous permet d’inverser le concept négatif de la lutte contre la pauvreté pensé par d’autres à notre place pour celui de la création des richesses, et de la croissance. La culture sous toutes ses formes dispose aujourd’hui de nouveaux supports accessibles et mondialisés tels qu’Internet, le téléphone mobile, les jeux vidéos, des Cd et Dvd, des T-shirts, des magazines, des émissions Tv, etc., pouvant accueillir des musiques, des films, des photos, de la peinture, la mode, la danse, le théâtre etc.…

Des milliers de jeunes s’adonnent à ces arts et maîtrisent les nouvelles technologies sans aucun complexe. Mieux encore le Cameroun dispose d’icônes internationales pouvant aider à vendre mondialement ces créations». Fort de cela, «Talent Coalition» demande «au président de la République et à tous ceux qui aspirent à cette fonction en 2011 de s’engager pour la culture de notre pays en signant ce pacte Culturel». Dans les 7 propositions qui s’inscrivent dans ce pacte culturel, l’association appelle à créer à coté du ministère de la Culture, une société parapublique de production et de distribution des œuvres culturelles dotée de moyens humains et financiers important. Ceci afin de donner une impulsion au secteur en mettant en place, la création des marques de produits et services camerounais à l’export. Et en lançant des productions locomotives fédérant tous les secteurs de la culture pour aller à la conquête du marché international. «Talent Coalition» propose également la mise en place d’une politique culturelle nationale organisant le secteur et définissant le cadre, les conditions d’exercice, le statut, les rapports des différentes professions et acteurs du secteur et l’attribution d’une quatrième licence de téléphonie mobile pour financer et promouvoir la culture.

L’association appelle du reste à créer un tribunal pour l’assainissement de l’environnement de l’économie culturelle et lutter efficacement contre la piraterie et à mettre en place ‘un environnement fiscal et douanier incitatif adapté à la double nature économique et culturelle des activités des entreprises de la culture.

Georges Alain Boyomo| 16 mai 2011| Mutations|

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Et voilà que Paul Biya se réveille et annonce à grands renforts de propagande le lancement de certains de ses fameux grands projets structurants dont le seul qui ait fait l’objet d’une dotation sous la forme d’un emprunt obligataire de 200 mds de FCFA est le barrage de LOM PANGAR, le lancement annoncé de CAMAIR CO ainsi que le recrutement de 25 000 jeunes, futurs salariés de la fonction publique.

Examinons en profondeur ces mesures pour comprendre ce qu’elles recouvrent de manipulation et de clientélisme, d’opportunisme politique en même temps que d’instrumentalisation de la population Camerounaise.

D’abord un constat préalable. Quand Paul Biya présente la situation économique déplorable du Cameroun, il argue systématiquement de la crise économique qui a frappé le Cameroun et l’a empêché de prendre le train du développement économique. Il explicite toutes les approximations de sa politique par des externalités négatives qui en ont entravé la dynamique de développement. En une phrase : IL N’EST JAMAIS RESPONSABLE DE RIEN !!!

Cependant, cette allégation est fausse dans la forme et dans le fond et j’entends le démontrer.

QUAND PAUL BIYA PERSISTE DANS SON CYNISME ÉLECTORALISTE

Rappelons-nous, en 1986, lorsque le Cameroun a sollicité le FMI pour la première fois. La situation économique du Cameroun venait de subir le contrecoup de la chute des cours des matières premières y compris le pétrole et les répercussions se sont immédiatement faites sur le plan intérieur, à cause notamment d’un manque d’anticipation des autorités camerounaises qui comptaient sur l’ONCPB (Office National de Commercialisation des Produits de Base) afin de stabiliser les prix et d’effectuer des compensations aux producteurs. Société qui fera faillite et dont le directeur Roger Melingui plombera les caisses en favorisant finalement la liquidation par les institutions de Bretton Woods (Banque Mondiale) en 1991.

Sous Roger Melingui, diplômé de HEC en France, et nommé par Paul Biya les paysans camerounais ont paradoxalement connu les pires années, depuis l’indépendance, l’ONCPB se contentant d’entretenir le train de vie fastueux d’un personnel pléthorique, tout en cumulant des arriérés de paiements aux producteurs dont elle se devait pourtant de maintenir le pouvoir d’achat.

Je vais passer outre la tutelle du FMI et de la banque mondiale au Cameroun depuis 1988.

Lorsqu’en janvier 1994 est décidée la dévaluation du FCFA de 50% (en réalité de 100% en valeur par rapport au FF), la structure du tissu économique Camerounais aurait dû prémunir le pays de cette dévalorisation de notre monnaie par des mesures structurelles permettant une élasticité de l’offre de services par rapport aux productions internes, ce qui malheureusement ne fut pas le cas et qui aujourd’hui encore nous manque.

La réalité est qu’en situation de dévaluation d’une monnaie, il faut fortement pondérer les exportations en rendant plus compétitive l’économie de l’Etat, notamment par une formation accrue, par un dynamisme économique soutenu, par une plus grande agressivité commerciale et multiplier les exportations.

Cette élasticité de l’offre se double dans un deuxième temps d’une élasticité de la demande en fonction du pouvoir d’achat relatif des populations qui commencent là, et seulement là, à recueillir les bénéfices de leur productivité économique.

En fait, la dévaluation peut alors devenir un formidable levier pour relancer les exportations (car les produits fabriqués et exportés coûtent moins cher à produire), à partir d’un écart déflationniste qui engendre un excédent budgétaire et celui-ci alimente la croissance ; c’est par excellence la configuration du carré magique ou mieux, celle du cercle vertueux que l’on retrouve dans les économies d’après guerre au sein le monde occidental, y compris au Japon. Ce qui a généré la floraison économique des « Trente glorieuses »

Ce qui se passe par contre depuis les années 1990 au Cameroun n’est en rien conforme à une véritable relance keynésienne et là je m’explique.

Dans son modèle d’équilibre général, Keynes ne s’inscrit pas dans une économie ouverte, mais fermée.
En 1983, en France, le gouvernement de François Mitterrand constitué de ministres communistes mit en œuvre cette politique fortement axée sur des dépenses publiques à travers une forte augmentation de la masse salariale, et après 3 dévaluations, Pierre Mauroy dut démissionner et laisser la place à Laurent Fabius (1984) qui opéra un virage socio-libéral permettant à la France de prendre la mesure de l’interdépendance des économies mondialisées.

Depuis la stagflation des années 1980, où l’inflation se double d’une récession, l’on a repensé les modèles économétriques (en Afrique aussi) en réalisant notamment que les pays d’Afrique subsaharienne ont continué d’alimenter leur train de vie, ou mieux, le train de vie de l’Etat en creusant les déficits budgétaires et la dette extérieure.

Au Cameroun, la politique économique de la fin des années 80 de Paul Biya, à la faveur de l’augmentation du train de vie de l’Etat engendra les mêmes conséquences, à savoir, une incapacité de l’économie camerounaise à répondre aux aléas et soubresauts de la conjoncture économique mondiale et ouvrant la voie à la mise sous tutelle du Cameroun par le FMI et la Banque Mondiale, jusqu’en 2006.

Le recrutement annoncé de 25 000 fonctionnaires obéit POINT PAR POINT A LA MÊME LOGIQUE ÉLECTORALISTE et IRRESPONSABLE DE LA PART DE PAUL BIYA depuis 1986 !!!

DEPUIS LE DÉBUT DE L’ERE BIYA, LES MÊMES RECETTES INCONGRUES : ON PREND LES MÊMES ET ON RECOMMENCE

A ce jour, les Camerounais que Paul Biya a laissés dans la pauvreté extrême, dans l’indigence et avec une incurie amorale, dans l’indifférence la plus cruelle depuis trois décennies se ruent devant les portes des organes chargés de recueillir les dossiers des postulants pour la fonction publique Camerounaise.

En plus d’être indécente comme proposition, cynique dans son calendrier qui coïncide fatalement avec des échéances présidentielles censées le conforter face à une opposition désorganisée, en plus d’instrumentaliser la jeunesse camerounaise, Paul Biya procède comme souvent depuis 25 ans : IL CREUSE LE DÉFICIT BUDGÉTAIRE DE l’ETAT FAUTE D’ORIGINALITÉ ET DE RELANCE DE L’INVESTISSEMENT PRODUCTIF. CE COMPORTEMENT EST IRRESPONSABLE !

Rappelez-vous en 1987, opération recrutement de 1500 licenciés au Cameroun
Rappelez-vous ensuite les coupes drastiques dans les salaires AU COURS Des années 1990 avec une réduction de 60 à 70% des salaires nominaux dans la fonction publique après des mois sans salaires pour les fonctionnaires
Rappelez-vous enfin, les licenciements AU SEIN DES ENTREPRISES PUBLIQUES, LES BAISSES DRASTIQUES DE SALAIRES, L’ACCROISSEMENT DE LA PAUVRETÉ sous la houlette du FMI ENTRE 1990 et 2000 face à l’absence de leviers de relance, d’imagination politique, de prise en compte de l’environnement international
Rappelez-vous enfin la faiblesse de nos capacités de production, et le déficit de technicité de la main d’œuvre Camerounaise.

Un dirigeant responsable est celui qui mise sur le potentiel économique de son peuple, en faisant un pari sur le futur.

Ce que Paul BIYA est au contraire entrain de faire, c’est de l’INSTRUMENTALISATION ÉLECTORALISTE, DE l’AGITATION POLITICIENNE AFIN DE PRÉVENIR LE VENT DE CONTESTATION QUI PARCOURT LE SUD DE LA PLANÈTE ET MARQUER LES ESPRITS POUR LES PROCHAINES ÉLECTIONS PRÉSIDENTIELLES : IL S’AGIT DE MACHIAVÉLISME POLITIQUE !

Ce que j’entends dire par là est que dans tous les modèles économétriques modernes, l’on sait que la création de 100 emplois publics détruit 133 emplois privés !!! Ceci est un postulat de base.

L’hypertrophie de la masse salariale publique du Cameroun n’est en aucun cas la solution à moyen et long terme aux problèmes structurels du Cameroun. Ce qui revient à dire que Paul Biya gère le Cameroun au coup par coup, en fonction des éléments exogènes qui s’imposent à lui, mais n’anticipe absolument pas, ne fait aucune planification des actions politiques qui permettraient un développement pérenne de son pays.

Entre temps, les fonctionnaires dont les salaires ont été réduits de 59% en valeur nominale réclament toujours 15% de la valeur actuelle de leur salaire de 1993. Non seulement ils ne risquent pas de l’obtenir, cette revalorisation de leur salaire, mais la logique de l’Etat étant de gonfler la masse salariale de celui-ci obéit à une pseudo relance Keynésienne qui RISQUE FORT DE CREER DES TENSIONS INFLATIONNISTES face à une augmentation aventureuse (puisque artificielle) de la demande devant les capacités de production limitées de l’économie camerounaise.
La formation brute de Capital fixe (FCBF) d’un État doit obéir à une logique de redynamisation sectorielle qui crée mécaniquement de la demande et évite des tensions inflationnistes. Ce qui m’autorise à penser que la marge de manœuvre relative de la BDEAC devant le trésor Français empêchera une faisabilité à terme de cette logique électoraliste de recrutements massifs.

Cette FCBF doit constituer une transition économique vers plus d’investissement qui plafonne actuellement à moins de 17% du PIB.

Or à quoi assisterons-nous ? Nous nous placerons dans une logique d’alimentation de la consommation grâce une pseudo relance par la consommation (puisqu’elle aura été créée par une décision politique). Celle-ci ne peut fonctionner que si les facteurs de production sont suffisamment prolifiques pour satisfaire la demande, ce qui n’est pas le cas. Résultat, l’on crée alors une demande artificielle qui génère des coûts d’importation plus élevés et suralimente la consommation artificielle du tissu économique local et son exposition forcenée aux aléas économique internationaux.

Alors, pourquoi des capacités de production limitées ? Eh bien, limitées parce que ne reposant sur rien, sur aucun tissu productif local, ce qui engendrera forcément une recrudescence des importations qui elles-mêmes vont entraver le développement du commerce extérieur dont je rappelle que la balance de paiements est déficitaire depuis 32 ans (en 2010, la balance de paiements du Cameroun s’élève à environ 500 mds de FCFA après 876 mds en 2009), sans oublier le déficit budgétaire qui ne fera que se creuser à l’aune de cette nouvelle masse salariale artificielle.

QUELLES EN SERONT LES CONSÉQUENCES PRÉVISIBLES ?

Eh bien, outre une inflation importée par le pouvoir d’achat artificiel, la croissance ne pourra que s’en trouver ralentie car cette masse salariale ne créera pas de valeur ajoutée, ni de technicité, mais pire encore, à moyen et long terme, l’économie camerounaise se retrouvera en plein recommencement,  sans créativité, dépendante des institutions internationales (dont je rappelle qu’elles n’ont pas donné leur aval à ce nouvel endettement qu’elles vont devoir financer, l’économie camerounaise s’en trouvant incapable).

Pour preuve, l’emprunt obligataire n’aurait jamais été lancé si notre économie en avait eu la capacité intrinsèque. Et pour cause, 90% des prêteurs ont été les banques et les sociétés d’assurances et cet emprunt obligataire ne profitera absolument pas en numéraire aux épargnants particuliers, encore moins, directement aux populations. Cela n’empêche absolument pas la lucidité de l’homme politique que je suis, de reconnaître là une technique de politique économique qui alimente la création d’un bien public pur, qui de fait, profitera à terme aux populations. Vous voyez, LCN se veut rationnel, pas passionnel !

Il se trouve donc qu’à moyen terme, l’Etat Camerounais devra recourir de nouveau aux institutions de Bretton Woods afin qu’elles financent ce nouvel endettement massif et dans quelques années, la fonction publique devra être dégraissée, les salaires réduits et le secteur privé complètement IMPRODUCTIF, NON COMPÉTITIF et la dette extérieure reconstituée à son niveau de 2005.

VOILA LE RÉSULTAT PRÉVISIBLE DES GESTICULATIONS ÉLECTORALISTES, ANTI-ÉCONOMIQUES DE PAUL BIYA A TRAVERS SES PROMESSES INSTRUMENTALES : UN COMPORTEMENT IRRESPONSABLE !

Aucun leader politique conscient ne devrait se laisser influencer par ces manœuvres électoralistes et aucun citoyen camerounais ne devrait mettre son avenir entre parenthèses par ces apories gesticulatoires dont la finalité électoraliste est au cœur même des atermoiements politiques de Paul Biya !

Le Cameroun doit refuser cette navigation à vue ! Les Camerounais doivent rejeter ces promesses de Paul Biya qui démontrent encore là sa forte capacité de nuisance et son cynisme vis-à-vis de son peuple car les MÊMES CAUSES PROVOQUENT SOUVENT LES MÊMES EFFETS, PLUS PARTICULIÈREMENT EN ÉCONOMIE OUVERTE OU LES INTERDÉPENDANCES SONT CAUSALES !

MONSIEUR LE PRÉSIDENT, ON CRÉE UN DYNAMISME ÉCONOMIQUE EN Relançant L’INVESTISSEMENT PRODUCTIF ET EN DÉVELOPPANT DES INDUSTRIES DE TRANSFORMATIONS ET DE SERVICES !!!

LCN (LE CAMEROUN NOUVEAU) propose au minimum 3 plans de relance économique qui combinent aussi bien des relances croisées par l’investissement productif et par la consommations, de même que des structures permettant de passer des investissements de capacité aux investissements de productivité dans des horizons de 5 à 10 ans !!! Cela s’appelle coller au plus près des préoccupations économiques mondiales, ce qui signifie « entrer dans la danse » en prenant le train de l’industrialisation de notre économie et de nos services, cela signifie créer les conditions d’un véritable décollage économique et non un bricolage à partir de la souffrance du peuple, pour qu’il vous élise pour sept (7) années supplémentaires d’agonie !

Ainsi se porte le Cameroun, notre pays bien-aimé dont le premier citoyen joue l’avenir de sa jeunesse, comme dans une partie de « Sôngô », à la mesure de sa propre crispation, accentuant son appétit féroce du pouvoir à l’approche de chaque élection…JUSQU’À CE QUE LA MORT NOUS SÉPARE.

Henri Georges Minyem
Président du LCN (LE CAMEROUN NOUVEAU)
www.lcn-cameroun.org
© Correspondance de : Henri Georges Minyem